高满堂：收视造假就像国足黑哨
发布时间：2017/1/4 11:33:00   作者：佚名   点击：

　　由高满堂编剧、陈宝国主演的电视剧《最后一张签证》将于2017年1月1日登陆北京卫视。该剧讲述了二战时期中国驻奥地利外交官鲁怀山、签证官普济州无私帮助犹太人逃亡的历史故事。从《家有九凤》《闯关东》《大河儿女》到《钢铁年代》《老农民》，高满堂的作品大多聚焦国内重大历史题材，而涉足二战这种国际题材还属首次。谈到编剧，高满堂首先表达了自己的愤慨，他坦言现在影视娱乐化可谓是“登峰造极”，使年轻人对这段历史失去了真实的判断。他认为有必要把真实历史告诉后人，“用鲜血和生命换来的尊重不能娱乐化。”

　　◇谈新剧

　　为创作剧本三赴布拉格

　　在高满堂看来，现在电视剧情节同质化严重的原因，就是编剧们“闭门造车”的结果。高满堂认为，自己创作的秘籍就是深入生活去采访，“每写一部戏，我都要去一线进行深入采访。作品要上去，作家要下去。”高满堂表示，他在写《闯关东》的时候就曾有过丰富的采访经历，遗憾的是当年闯关东的老人们都不在了，所以只能采访他们的后代，进行艺术上的沟通。

　　为了更好地了解二战的历史，高满堂在创作期间先后三次远赴布拉格，亲自探访犹太人生活过的地方，比如集中营、大使馆、犹太人纪念馆、博物馆等，目的就是进行实地采访，了解当地生活，“电脑上的资料是没有感情的，只是方块铅字，而当你看到犹太人成千上万的公墓、十字架，看到远处黑白门的监狱、集中营以及当年焚烧用的大烟囱，才能真正感受那份寂静。当我踏上那片土地，我觉得我的每根汗毛都能立起来，那种感觉特别恐怖。我就是到了那里才提炼出这部剧最核心的一句话：我无限崇拜生命。这是看资料提炼不出来的。”

　　除了创作前期的实地考察、采访之外，《最后一张签证》还采用了全真实的场景拍摄，高满堂说：“我们这部戏99%的场景都是在国外拍摄，并且没有一个是搭建的场景，全都是真实的场景。”

　　◇谈创作

　　钟情重大历史事件

　　不论是传递中国文化的《大河儿女》，还是聚焦农村生活的《老农民》，抑或是展现山东人背井离乡的《闯关东》，高满堂以往的诸多经典作品，不难看出，他尤其喜欢重大历史题材。高满堂说：“我的创作基本会选择有重大影响的历史事件，比如《闯关东》是中国历史上著名的人口大迁移，《温州一家人》是改革开放以来中国人通过做生意走向国际化，而《最后一张签证》则取材于78年前的二战。”

　　除了沉甸甸的历史厚重感，《最后一张签证》在剧情上也颇具传奇性，高满堂说：“有人会说传奇性就是狗血，比如外交官打入敌人内部窃取机密等桥段，实际上这都是娱乐化的表达。民国时期的外交官是有纪律的，绝不能胡来，每走一步都要很慎重，否则很有可能被驱逐，造成国际影响。所以我在创作的时候就必须拿捏好分寸，千万不能写得很狗血，把一个历史事件给糟蹋了。”

　　◇谈合作

　　与陈宝国四度合作

　　该剧是高满堂、陈宝国继《钢铁年代》《大河儿女》《老农民》之后的第四次合作，对此高满堂表示二人很有默契，“这个角色也非他莫属，副总领事身上的气质和气魄只有他能驾驭得了。我们俩在这点上很有默契，宝国老师看完剧本之后也说这是他特别想演的角色。”而在谈及两人的第四次合作时，高满堂则对陈宝国做出了很高的评价：“第一，他敬业，特别敬业。第二，他对我的作品的尊重，别人想改，不行，他坚决看好作品的完整性，他认同我的作品，这是他对剧作的尊重。第三，他对作品的理解很到位。第四，我们的合作非常愉快。”

　　《最后一张签证》是中捷合作具有里程碑意义的影视作品，成为捷克电视剧史上投资最高的影视剧。捷克政府也是全力配合影片拍摄，除了封闭街道，还封闭火车站支持拍摄。当地很多犹太组织自发免费参与拍摄，只为还原最真实的历史。作为编剧的高满堂在回忆起这部国际化的大片时更是心潮澎湃，“《最后一张签证》是完全国际化的，其中包括一万多名来自波兰、奥地利、捷克、英国等地的群众演员，以及各个制作部门的国际化合作。”而让高满堂印象最深刻的就是布拉格电影制片厂的老枪械师，“他已经八十多岁了，我们拍摄过程中使用的每一支枪，都是他一支一支擦好的。我当时跟他说想拍这个的时候，我发现他的眼里含着泪水，因为他的祖父就在集中营中失去了生命。”

　　◇谈行业

　　收视造假就像国足黑哨

　　对当下影视行业“IP盛行”“小鲜肉满屏”“收视为王”等乱象，高满堂有自己的看法。面对IP改编的争议，高满堂说：“撕来撕去，毫无意义，都是苟延残喘罢了。”面对高额的片酬，高满堂则吐槽“一部剧投资1个亿，小鲜肉占5000万，名气更大的演员占7000万，剩下3000万包括导演、制作等各项费用，我想这部剧的拍片质量真是不敢恭维。”在高满堂看来，改变现状的方式更重要的还需要市场调节，当观众、电视台对“小鲜肉”的热度降下来，片酬也就恢复正常了。

　　在采访过程中，高满堂用“娱乐至死”四个字来形容当下的影视剧行业，他说：“观众认识小鲜肉，却不了解历史。现在市场上有不少历史剧、抗战剧，但为了迎合年轻人的喜好，随意扭曲历史事件，我很气愤。我们应该尊重历史，而这也是我创作《最后一张签证》这部剧最主要的目的。”

　　京华时报记者 赵楠楠