国漫圈年底烽烟四起 夏天岛多签约作者攻击姚非拉
发布时间：2017/1/1 23:18:07 作者：佚名 点击：
浙江在线12月27日讯（钱江晚报记者 郑琳 实习生 王磊俐）2016年底，国漫圈一场空前的微博大战，烽烟四起。
夏达发布长微博炮轰姚非拉，紧接着夏天岛的诸多签约作者群起而攻之。处在漩涡中心的夏天岛CEO姚非拉，于12月18日和20日凌晨发布两条长微博反击，但依然被网络舆论攻击。
回想起当年，钱江晚报连载夏达《子不语》的时候，姚非拉和夏达在报社大院里和我们一起吃饭，如今两人却站到了对立面，记者感慨万千。
10天前，钱报记者走访夏天岛工作室的时候，发现夏天岛周边被拆迁，作者们哭诉，感觉风雨飘摇，而老板姚非拉不在。（详见钱报12月15日报道《夏天岛变荒岛》）
几天之后，姚非拉回来了，同意接受钱报专访。
当钱报记者再次走进夏天岛，他第一句话是，“你们上次的报道对我打击很大啊。”
这开场倒是真有点尴尬。然而接下来，记者也没有想到，姚非拉一聊就聊了两个多小时，细数这10年夏天岛的种种，与漫画家的合作，对网络上舆论的回应，自己的心声……
说到最后，姚非拉眼圈红了，“作者们最后都实现了梦想，有自己的作品，夏达画出了《长歌行》，小新有《狐妖》，而我的作品就是夏天岛的这十年。然而，我这个十年的作品，现在被彻底打碎了。”
记者（以下简称记）：姚老师，您和夏达合作了10年，看到夏达以及其他作者在微博中的描述，您是什么感觉？
姚非拉（以下简称姚）：我们的合作模式从10年前就确立了，我们也取得了很好的成绩。如果签约以后短时间内发现问题是可能的。10年后才意识到合作是不公平的，这从逻辑上讲不通。
这10年我们全力以赴地帮助夏达成功，现在作者突然告诉我这个合作模式不行，这个成绩和夏天岛也没有关系，夏天岛没有权力来经营这些作品，我觉得很难接受，这10年一笔勾销了吗？
记：从网上曝出的合约部分内容来看，对作者的确挺不利的，您觉得这个合约是否合理呢？
姚：网上爆出的那份是给“第三方”的作者声明函，解释的是与夏天岛合作的第三方和作者之间的关系，并不是什么作者合约。漫画公司拥有版权是行业的普遍模式，如果作者画完了就带着作品走了，那公司不就成了旅馆？夏天岛签作者一直是把版权签到公司的，我们签约的时候作者大多是新人。如果纯粹是版权经纪公司的话，我就应该直接签成功的作者来运作他们现成的版权，我也不需要给作者提供这样大的一个创作环境，以及招募编辑和助理了。
夏天岛首先是一个创作型的内容公司，我们从策划到画第一笔开始，都是一起生产出作品，然后通过版权经营获取收益，所以，夏天岛需要持有这些作品的版权，但收益是永久和作者分成的。
记：您可以具体说一下夏天岛对作者的贡献吗？
姚：夏天岛最核心的理念，是所有的业务都以作者为核心来运转，这是我们能打造出那么多成功作者的根本原因。我们会配合作者的创作思路去找资源，让资源给作者配套。
比如，晓晨画了一个《剩女无敌》，当时杂志上没有地方刊登这种绘本，于是我们专门找一个出版社去出绘本，总共印了不到一万本，公司能分多少版税呢？不到一万块。我们折腾几个月去做这个项目，光策划会议都开了不知道多少回，公司并不能盈利，但作者获得了宝贵的出道经验和机会。
再比如夏达的《子不语》，这个作品和国内当时流行的漫画是有很大区别的，很小众。当时我们通过自己的渠道，刊登在日本集英社的青年漫画杂志上，再反过来到国内宣传，光宣传稿就写了一大堆。假如当时她不上日本的杂志，假如我们不努力让她上春晚，她可能就一直是一个小众的作者，没有那么高的知名度。
假如我就和腾讯、漫友合作，只生产适合他们平台的产品，对公司来说性价比是最高的，但这样就只能培养出同质化的流水线作者了。
小新和晓晨当年在夏天岛训练营里也并不是最出色的，现在，他们早已把同期的漫画家甩到身后去了，为什么？因为夏天岛付出了大量的劳动，也放弃了大量眼前的利益。现在大家看到这些漫画家仿佛一出道就那么厉害，却忽略了背后夏天岛长时间的付出。
记：这种方式确实比较吃力，为什么要这样运作呢？
姚：因为我自己就是创作者出身，我希望能建立一个真心帮助作者的工作室。所以我的公司最基本的规定，是所有创作者都有创作自由，我不干涉，而是努力配合作者。但这样一种氛围也导致作者有时候挺任性。例如《长安督武司》当年市场反响很好，无论怎么劝，第年秒就是不想画，公司也不能逼他。
记：但是许多作者在长微博中提过，他们想画的作品被姚老师否决了，说作品“不行”，受到了打击，但他们坚持画下去，最后作品火了。所以他们觉得，姚老师非但没有帮助他们，还阻挠了作品的发展？
姚：首先，夏天岛的基本原则就是，公司没有权力否定作者的项目。只要你的作品创作出来，有平台愿意要，我不可能阻止他们。
而他们说的“姚老师说不行”，我觉得，我对作者的帮助，就是给作品提意见。如果我们开个作品讨论会，我说的都是你的作品多好，有什么意义呢？
举个例子，晓晨离开夏天岛以后做的第一个作品，搞了如此大的声势，做动态漫画等等，一个月挂了。为什么？因为没有人跟她说最明显的问题就急着上线了。如果是在夏天岛，我就会跟她说，不行。然后她可能会恨我，但是就像她自己说的，会为了证明自己，努力做得更好。
现在作者们把我们这个打磨作品的过程，简单定义为“姚老师说这个不行”，然后又把作品后来的成功，定义为姚老师眼光出错了，我觉得有问题。
记：感觉您是扮了个黑脸，是不是姚老师和作者们沟通的方式有些问题？
姚：我也希望自己能像马云那样，一边说你的问题，一边又让你对我爱得不行。确实我是没这个能力，但我只有在想帮你的时候才会说你的问题，如果和我没有关系，我赞你就行了。
记：从前我采访过集英社的编辑，那些大神作者能上作品之前，也是被一次次打回去的，是日本的漫画家更适应这种文化吗？
姚：可能我身份不同吧。编辑提意见的时候姿态都是比较低的，往往是从读者的角度去提，也许更好接受。我本身就是一个作者，提的意见肯定更尖锐，这样对方就会觉得，你的意思是你比我画得好喽？情绪上就比较容易对立。早些年还好，我的作者光环还在，现在大家都成名成家了，就会更抵触。这个问题我们都清楚，也讨论过，但是并不能解决。所以渐渐地这几年我也较少提意见了。
通过这个事情我也认识到，除了漫画专业以外，对合作关系的理解是更重要的。
以什么规则合作，为什么这样设计规则，可能遇到什么问题，当未来产生价值的时候如何摆正心态？10年前大家在一起单纯地画画，很开心，在公司有人罩着你，能省心。但10年后大家的想法不同了，怎么去沟通？这是漫画专业以外的职业素养，作者也是需要具备的。假如作者过度放任自己，只是看中自己的创作能力，我对我的“孩子”付出了很多，只要做到这一步，我就应该被大家理解和呵护。但是实际上并不是这样。如果作者无法很好地去跟别人合作，作品最后会出问题。
记：也有人提出，漫画经纪公司其实并不需要存在。因为现在国内已经有腾讯、有妖气这样的大平台，做运营的话他们更专业。您觉得呢？
姚：漫画公司和这些平台不冲突，我们能够更好地帮助他们去使用这些平台。在外部资源好的情况下，打法就越来越重要，有一个好的团队帮助漫画家去把这些资源进行研究，调动起来，对于作者来说是更好的。实际上随着行业越来越火爆，只能说竞争更加激烈，个人的能力更容易被淹没，整合资源更加重要。
记：接下来您打算如何处理和作者的关系呢？许多作者还是在签约期内的，你们是否会谈到新的合作模式？
姚：我个人还是希望能够有个平台让作者当家作主，我希望经营者和作者能够互相信任、互相合作。这个模式也许太理想化了，成本会很高。但是夏天岛有几十个签约作者，现在也有了投资人，相信公司未来是有很多发展空间的。但对我个人来说，目前最大的问题是，舆论的伤害太大了。
记：会有不想做下去的念头吗？
姚：如果只是为了赚钱，我有很多选择，为什么不去做IT或炒房呢？我做漫画，做夏天岛的时候，真是不知道漫画能够赚钱的。如果行业没有那么多利益引进，我可能会更开心。
夏天岛被称为中国漫画“梦之队”，我们的梦想是能和一群优秀的人实实在在地相互合作，一起在中国动漫的历史上留下一些痕迹。我需要的回报，只是一个回忆，是对这十年的付出和追求本身的意义的认可。
我原以为大家能够给我一个中肯的评价，结果是他们用最大的程度去否定，摧毁了我做这件事情的价值。我的感觉就是被骗了。这十年来，我没有休假，也没有私人生活。作者们最后都实现了梦想，有自己的作品，夏达画出了《长歌行》，小新有《狐妖》，而我的作品就是夏天岛的这十年。然而，我的这个十年的作品现在被彻底打碎了。你可以说我做得不够好，但是不能彻底把事情的性质都改变了，从合作变成了骗取信任、骗取版权等等。我是本着善意去做的，但是都被否定了，从我做这件事的出发点来说，就是失败了。我不知道怎么去自处，怎么给自己解答，找不到这个答案，我也很难再思考怎么做下一步。这个行业对于我来说，就看不到它的价值了，这十年的努力被淹没在一堆口水里。
记：您觉得这个事件对动漫行业会有怎样的影响？
姚：我觉得这会给整个行业带来很大的冲击，平台和作者之间的信任会被打破。
现在大家看到很多网络平台在烧钱，作者得到机遇和帮助似乎很容易。但我认为这个繁荣只是表面的，烧的是投资人的钱，作者创作依然是漫长且不确定的，需要长期专业的帮助和扶持，需要有人承担风险和在幕后劳动。假如大家发现，培养作者可能没有好的下场，我相信对作者尤其是新人会是沉重的打击。至少我看到的行业群里，大家都说，从此不再有人真正地去培养作者了。
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